Corvetto

Pentamerón (El cuento de los cuentos)

Corvetto.

(Pasatiempo séptimo de la jornada tercera)

Tarde o temprano cada cual recibe su merecido.

Corvetto, envidiado por sus cualidades por los cortesanos del rey, tiene que afrontar peligrosas misiones, logrando salir con éxito de ellas. Sus enemigos, rabiosos por su triunfo, asisten a la entrega de la infanta como esposa. 

 

Giambattista Basile y Pentamerón.

G. Basile (Nápoles 1.575/1.632), “aventurero honorable” que trabajó para varias cortes italianas desempeñando diversas funciones -entre ellas la composición de versos para ceremonias y efemérides-, recopiló cuentos de tradición popular que reelaboró pero manteniendo ciertos elementos de oralidad. Al igual que en el Decamerón, que le sirve de modelo, una elemental excusa narrativa justifica la yuxtaposición de diversas historias narradas en cinco jornadas.

Muchos de los cuentos de Perrault y los hermanos Grimm -Cenicienta, Hansel y Gretel, El gato con botas...- están ya en Pentamerón bajo otros títulos, pero Giambattista Basile impregnó sus historias de metáforas, barroquismo, humor y sátira para que fueran digeribles para el lector adulto destinatario de su obra.

Ficha de audio:

Texto: Adaptación del relato de Giambattista Basile.

Narrador: Javier Merchante.

Músicas: Tarantella Napolitana, Se Laura spira y Folia (C. Pluhar, L'Arpeggiata).

jmerchante · Corvetto

El compadre

Pentamerón (El cuento de los cuentos)

El compadre.

(Pasatiempo décimo de la segunda jornada)

Sobre la discreción.

Le tocó el turno a Iacova que debía cerrar con la décima historia la segunda jornada y la introdujo así: “La poca discreción, señores,(...) hace que al arquitecto de la buena crianza se le tuerza el compás y que al marinero de la razón se le pierda la brújula. Pues aquélla, echando raíces en el terreno de la ignorancia, no produce más fruto que la vergüenza y el escarnio, (…) y como en especial le ocurrió a un compadre caradura, del que ahora mismo paso a hablaros”.

Giambattista Basile y Pentamerón.

G. Basile (Nápoles 1.575/1.632), “aventurero honorable” que trabajó para varias cortes italianas desempeñando diversas funciones -entre ellas la composición de versos para ceremonias y efemérides-, recopiló cuentos de tradición popular que reelaboró pero manteniendo ciertos elementos de oralidad. Al igual que en el Decamerón, que le sirve de modelo, una elemental excusa narrativa justifica la yuxtaposición de diversas historias narradas en cinco jornadas.

Muchos de los cuentos de Perrault y los hermanos Grimm -Cenicienta, Hansel y Gretel, El gato con botas...- están ya en Pentamerón bajo otros títulos, pero Giambattista Basile impregnó sus historias de metáforas, barroquismo, humor y sátira para que fueran digeribles para el lector adulto destinatario de su obra.

Ficha de audio:

Texto: Adaptación del relato de Giambattista Basile.

Narrador: Javier Merchante.

Músicas: Tarantella Napolitana y Ciaccona (C. Pluhar, L'Arpeggiata), La suave melodía, Falconeri (C. Pluhar, L'Arpeggiata).

jmerchante · El Compadre

Cagliuso

Pentamerón (El cuento de los cuentos)

Cagliuso.

(Pasatiempo cuarto de la segunda jornada)

Sobre la ingratitud.

Cagliuso – casi un siglo después Perrault versionaría esta historia como El gato con botas-, gracias a la astucia de una gata que le había dejado su padre en herencia, consigue salir de la miseria, pero ésta le da una lección que nunca olvidaría a saber cuán infiel ha sido su amo como ella.

Giambattista Basile y Pentamerón.

G. Basile (Nápoles 1.575/1.632), “aventurero honorable” que trabajó para varias cortes italianas desempeñando diversas funciones -entre ellas la composición de versos para ceremonias y efemérides-, recopiló cuentos de tradición popular que reelaboró pero manteniendo ciertos elementos de oralidad. Al igual que en el Decamerón, que le sirve de modelo, una elemental excusa narrativa justifica la yuxtaposición de diversas historias narradas en cinco jornadas.

Muchos de los cuentos de Perrault y los hermanos Grimm -Cenicienta, Hansel y Gretel, El gato con botas...- están ya en Pentamerón bajo otros títulos, pero Giambattista Basile impregnó sus historias de metáforas, barroquismo, humor y sátira para que fueran digeribles para el lector adulto destinatario de su obra.

Ficha de audio:

Texto: Adaptación del relato de Giambattista Basile.

Narrador: Javier Merchante.

Músicas: Tarantella Napolitana (C. Pluhar, L'Arpeggiata), Un sarao de la chacona (Juan Aranes), Ciaccona (Luigi Cazzolini)

jmerchante · Cagliuso

Vardiello

Pentamerón (El cuento de los cuentos)

Vardiello.

(Pasatiempo cuarto de la primera jornada).

De pordioseros sabios

y ricos idiotas.

Vardiello, un simplón que trae de cabeza a su madre, después de mil disparates, gracias a la perdida de un corte de paño, trae la fortuna a la casa.

Giambattista Basile y Pentamerón.

G. Basile (Nápoles 1.575/1.632), “aventurero honorable” que trabajó para varias cortes italianas desempeñando diversas funciones -entre ellas la composición de versos para ceremonias y efemérides-, recopiló cuentos de tradición popular que reelaboró pero manteniendo ciertos elementos de oralidad. Al igual que en el Decamerón, que le sirve de modelo, una elemental excusa narrativa justifica la yuxtaposición de diversas historias narradas en cinco jornadas.

Muchos de los cuentos de Perrault y los hermanos Grimm -Cenicienta, Hansel y Gretel, El gato con botas...- están ya en Pentamerón bajo otros títulos, pero Giambattista Basile impregnó sus historias de metáforas, barroquismo, humor y sátira para que fueran digeribles para el lector adulto destinatario de su obra.

Ficha de audio:

Texto: Adaptación del relato de Giambattista Basile.

Narrador: Javier Merchante.

Músicas: Tarantella Napolitana (C. Pluhar, L'Arpeggiata), Ciaconna de M. Cazzati (C. Pluhar, L'Arpeggiata), La Folia de Geminiani.

El cuento del ogro

Pentamerón (El cuento de los cuentos)

El cuento del ogro.

(Pasatiempo primero de la primera jornada)

Sobre la fortuna.

Antuono, un redomado patán, entra al servicio de un ogro que le profesa gran afecto. Cada cierto tiempo tiene necesidad de regresar a su casa, por extrañarla. El ogro lo despide con generosos regalos que Antuono pierde al dejarse engañar una y otra vez por un posadero. La fortuna, a pesar de la perseverancia del protagonista en la idiotez, actuando por medio de un garrote, consigue que madre y hermanas reciban lo que nunca hubieran esperado.

Giambattista Basile y Pentamerón.

G. Basile (Nápoles 1.575/1.632), “aventurero honorable” que trabajó para varias cortes italianas desempeñando diversas funciones -entre ellas la composición de versos para ceremonias y efemérides-, recopiló cuentos de tradición popular que reelaboró pero manteniendo ciertos elementos de oralidad. Al igual que en el Decamerón, que le sirve de modelo, una elemental excusa narrativa justifica la yuxtaposición de diversas historias narradas en cinco jornadas.

Muchos de los cuentos de Perrault y los hermanos Grimm -Cenicienta, Hansel y Gretel, El gato con botas...- están ya en Pentamerón bajo otros títulos, pero Giambattista Basile impregnó sus historias de metáforas, barroquismo, humor y sátira para que fueran digeribles para el lector adulto destinatario de su obra.

Ficha de audio:

Texto: Adaptación del relato de Giambattista Basile.

Narrador: Javier Merchante.

Músicas: Tarantella Napolitana (C. Pluhar, L'Arpeggiata), Fandango (Luigi Boccherini).

Ulises

Historias mínimas.

El bardo ciego de Quíos, un tal Homero, relató en hexámetros dactílicos el viaje de regreso de Ulises a Ítaca donde le esperaba su fiel esposa, Penélope. ¿Pero sucedieron los acontecimientos así...? Según Ángel Olgoso, no.

Ficha de audio:

Texto: Ángel Olgoso.

Narrador: Hugo Sánchez.

Música: Marc Teichert y Adrián Berenguer.

Duración: 2:56.

La colección invisible

Relatos largos.

Dos estaciones después de Dresde un anticuario toma asiento en el comportimento de tren que le llevará de regreso a Berlín. Allí reconoce a un ocasional comprador de su comercio al que relata lo sucedido en una visita realizada esa misma tarde a un antiguo cliente, el señor Herwarth, poseedor de una de las mayores colecciones de grabados de Alemania.

La colección invisible, de Stefan Zweig: la Alemania de entreguerras asolada por la hiperinflación.

Ficha de audio:

Texto: Stefan Zweig. Adaptado.

Cliente: Rafa Cuevas.

Anticuario: Juan José Ruíz.

Herwarth: Javier Merchante.

Luisa: Pepa Carrasco.

Annemarie: Mª José Roquero.

Músicas: Alexander Franke.

Duración: 18:46.

El falo mágico

Relatos Breves.

Según la mitología, Psique era la menor y más hermosa de tres hermanas, hijas de un rey de Anatolia. Afrodita, celosa de su belleza, envió a su hijo Eros (Cupido) para que le lanzara una flecha que la haría enamorarse del hombre más horrible y ruin que encontrase. Sin embargo, Eros se enamoró de ella y lanzó la flecha al mar; cuando Psique se durmió, se la llevó volando hasta su palacio.

Para evitar la ira de su madre, Eros se presenta siempre en la oscuridad de noche y prohíbe a Psique cualquier indagación sobre su identidad. Cada noche se amaban. Psique le contó a Eros que echaba de menos a sus hermanas y quería verlas. Él aceptó, pero le advirtió que sus hermanas intentarían acabar con su felicidad. Ya con sus hermanas en palacio Psique acabó confesando a sus hermanas que realmente no sabía quién era su marido. Ellas la convencieron para que encendiera una lámpara cuando estuviese dormido y lo observara. Psique les hace caso, pero una gota de aceite hirviendo cae sobre la cara de Eros dormido, que despierta y abandona, decepcionado, a su amante.

Cuando Psique se da cuenta de lo que ha hecho, ruega a Afrodita que le conceda recuperar el amor de Eros. Afrodita le ordena realizar cuatro tareas, casi imposibles para un mortal. Como cuarto trabajo, tenía que ir al Hades y pedir a Perséfone, la reina del inframundo, un poco de su belleza que Psique guardaría en una caja negra que Afrodita le dio. Psique sorteó con éxito los peligros del can Cerbero y del barquero Caronte y se internó en el Hades. Perséfone conmovida por su hazaña, dijo que estaría encantada de hacerle el favor a Afrodita.

Psique abandonó el inframundo y decidió abrir la caja y tomar un poco de la belleza para sí misma, pensando que si hacia esto, Eros le amaría con toda seguridad. Del interior brotó un «sueño estigio», un vapor narcótico que sumía en la amnesia a los muertos cuando llegaban al Hades. Eros, que la había perdonado y seguido en secreto por su aventura, voló hasta su cuerpo y limpió el sueño de sus ojos, suplicando entonces a Zeus y Afrodita su permiso para casarse con Psique. Estos accedieron y Zeus hizo inmortal a Psique. Fruto de su unión tuvieron una hija llamada Hedoné , la personificación del placer sensual y el deleite.

Marco Denevi trastoca el mito y nos ofrece esta versión irreverente.

Ficha de audio:

Texto: Marco Denevi.

Narrador: Chema del Barco.

Música: Haris Alexiou.

La verdad sobre la Medusa Gorgona

Relatos Breves.

“Anterior a la escritura, el mito depende de la memoria de los hombres. Pero la memoria de los hombres es frágil y colma los agujeros del olvido con imposturas fantasiosas. Así es como Medusa, una especie de Cenicienta, terminó transformada en un monstruo...” Así comienza este relato de Marco Denevi que da la vuelta al mito de Medusa y su encuentro con Perseo.

Ficha de audio:

Texto: Marco Denevi.

Narrador: Chema del Barco.

Música: Astor Piazzolla, Romance del diablo.

Rehabilitación de Circe

Relatos Breves.

Según Homero en La Odisea, Circe era una hechicera que convertía en animales a quienes la ofendían con pociones mágicas.

Circe vivía en la isla de Eea. Su residencia estaba rodeada de animales salvajes, como leones y lobos, que no eran más que sus víctimas transformadas y que, por lo tanto, no eran peligrosos.

Cuando Ulises arribó a la isla, envió a algunos de sus hombres a recorrer la isla. Circe los invitó a un banquete y, mediante pócimas, los marineros se convirtieron en cerdos. Euríloco, al advirtir el peligro escapó e informó a Ulises de lo ocurrido.

Cuando éste fue al rescate de sus hombres, el dios mensajero Hermes, le facilita unas hierbas para protegerse de Circe. El brebaje de la hechicera no tuvo efectos en él y la obligó a regresar a sus hombres a sus formas humanas. Ulises permanecería en la isla durante un año disfrutando de los placeres.

En Rehabilitación de Circe, Diego Muñoz Valenzuela, en pos de la revisión del mito homérico, sacrifica el “buen nombre” de Ulises.

Ficha de audio:

Texto: Diego Muñoz Valenzuela.

Narrador: Paco Vila.

Circe: Mª José Blaya

Música: Debussy.

Diplomacia

Relatos breves.

Anna Lvovna Kuváldina acaba de fallecer. Alguien ha de comunicarle la triste noticia a Mijaíl Petrovich, su marido, del que estaba separado. Esta delicada tarea se le encomienda al Coronel Piskariov que forma parte del consejo de familia. El coronel, con una sutileza difícil de superar, le comunica la noticia en la oficina del ferrocarril donde trabaja.

Ficha de audio:

Texto: Antón Chéjov.

Narradora: Reyes Rasco.

Pariente: Rafa Cueva.

Tía de Anna Lvovna: Mª José Roquero.

Coronel Piskariov: Javier Merchante.

Mijaíl Petrovich, marido: Paco Vila.

Músicas:F.T.G.

Duración: 10:46.

El hombre más hermoso del mundo

Relatos Largos.

Este cuento, que por su trama es muy sencillo, nos sumerge en un mundo de referencias mitológicas paganas y cristianas: Glauco y Ulises, Dionisio y la figura de Cristo. Sin embargo, García Márquez juega también con la fabulación de la construcción de una leyenda, -la del grande, bello y varonil Esteban- esbozada al final del relato por el capitán de un barco de pasajeros.

Un continuo navegar entre tonos religiosos, mitológicos, heroicos, legendarios y, a veces, cómicos...

Ficha de audio:

Texto: Gabriel García Márquez.

Narrador: Javier Merchante.

Músicas: Adrián Berenguer.

Los veraneantes

Relatos Breves.

Varia y Sasha, una parejita de recién casados que disfruta de unas románticas vacaciones, recibe la inesperada visita de unos familiares de ella.

Este relato de Anton Chejov, publicado en 1.885, pertenece a su primera época como escritor, la más fructífera en cuanto a producción y optimista. Un Chejov pleno de suave ironía y ternura hacia sus personajes tan característico de su producción literaria.

Ficha de audio:

Texto: Anton Chejov. (Adaptado).

Narradora: Pepa Carrasco.

Varia: Reyes Rasco.

Varia: Juan José Ruiz.

Tío de Sasha: Jesús Rosas.

Músicas: P. ChaiKóvski y D. Shostakovich.

El caso Kugelmass

Relatos largos.

El profesor Kugelmass, quien dictaba clases de Humanidades en el City College, estaba infelizmente casado por segunda vez. Un día

le confesó a a su psicoanalista que tenía que buscarse otra mujer; que necesitaba tener un affair, vivir un romance; sentir ternura, coquetear con alguien...; vaya, que estaba envejeciendo.

En estas circunstancias aparece Persky, el Gran Persky, un mago, lo que él necesita.

El caso Kugelmass de Woody Allen, adaptado.

Ficha de audio:

Texto: Woody Allen, adaptado.

Narrador: Pilar Valdés.

Kugelmass: Javier Merchante.

Dtor. Mandel: Miguel Romeu.

Persky: Paco Vila.

Emma Bovary: María López.

Dafne: Pepa Carrasco.

Músicas: Claude Bolling y Nicoco.

Duración: 10:19.

Dos relatos para Fauré

Historias mínimas.

Dos microrrelatos -Un cuento de amor de Marcial Fernández y Soledad de Pedro de Miguel- para un único tema musical: Sicilienne, para chelo y piano, Op. 78 de Gabriel Fauré.

Ficha de grabación:

Textos y narradores:

Un cuento de amor, Marcial Fernández.

Narrador: Carlos Pérez.

Soledad, Pedro de Miguel.

Narrador: Quique Carneado.

Música: Gabriel Fauré/Sicilienne, para chelo y piano, Op. 78.

Duración: 3:24.

Un cuento de amor

(Marcial Fernández)

Rudolf, con la cabeza levantada y reclinado en su cadencioso cuerpo, la miraba con sus profundos ojos verdes. Ella, esbelta y apetitosa, bailaba enfrente y en torno a Rudolf apenas sin tocar el suelo. Él -es de suponerse- estaba en posición de ataque, con esa nerviosidad serena que siempre le fue tan característica. Ella, seductora, como si no se diera cuenta de la situación, seguía exhibiéndose alegre y provocativa. Rudolf, entonces, de un sólo movimiento atrapó entre sus fauces gatunas a la mariposa, y, de dos mordidas, se la comió.

Soledad

(Pedro de Miguel)

Le fui a quitar el hilo rojo que tenía sobre el hombro, como una culebrita. Sonrió y puso la mano para recogerlo de la mía. Muchas gracias, me dijo, muy amable, de dónde es usted. Y comenzamos una conversación entretenida, llena de vericuetos y anécdotas exóticas, porque los dos habíamos viajado y sufrido mucho. Me despedí al rato, prometiendo saludarle la próxima vez que le viera, y si se terciaba tomarnos un café mientras continuábamos charlando.

No sé qué me movió a volver la cabeza, tan sólo unos pasos más allá. Se estaba colocando de nuevo, cuidadosamente, el hilo rojo sobre el hombro, sin duda para intentar capturar otra víctima que llenara durante unos minutos el amplio pozo de su soledad.

El testamento de la hiena.

Relatos breves.

La primera antología de Pere Calders publicada en castellano no aparece hasta 1.984, Ruleta rusa y otros cuentos, editada por Anagrama. Sin duda, esta fue la causa por la que el autor catalán era desconocido por el lector español.

Sin embargo, para los de mi generación, el autor del relato que os traemos hoy se nos descubrió, brillante y sorpresivamente, con el espectáculo Antaviana que la compañía Dagoll Dagóm estrenara en 1.978, con música de Jaume Sisa. Coetáneo al tardo franquismo, el teatro independiente español, con la aparición de un espectáculo tan novedoso, certificaba su defunción definitiva. Solo quedaba adaptarse trabajosamente a los nuevos tiempos. Era el momento en el que Barcelona figuraba al frente de la vanguardia cultural española.

Con vosotros El testamento de la hiena, un relato impregnado de ironía y humor en el marco de una situación insólita.

De este mismo autor en Taberna el callao, Hecho de armas.

Ficha de audio:

Texto: Pere Calders.

La hiena: Javier Merchante.

El funcionario: Chema del Barco.

Músicas: Nicoco.

El emperador de China

Historias mínimas.

Marco Denevi (1.922-1.998) fue escritor, periodista y dramaturgo argentino. Abandonando este último genero literario al haberse dado cuenta de que no tenía otras condiciones para el teatro que las propias del espectador de obras ajenas.

El microrrelato que hoy os traemos, El emperador de China.

Ficha de grabación:

Texto: Marco Denevi.

Narrador: David Arnaiz

Música: Homeless Balloon (Jamendo).

Duración: 1:38

El emperador de China.

(Marco Denevi)

Cuando el emperador Wu Ti murió en su vasto lecho, en lo más profundo del palacio imperial, nadie se dio cuenta. Todos estaban demasiado ocupados en obedecer sus órdenes. El único que lo supo fue Wang Mang, el primer ministro, hombre ambicioso que aspiraba al trono. No dijo nada y ocultó el cadáver. Transcurrió un año de increíble prosperidad para el imperio. Hasta que, por fin, Wang Mang mostró al pueblo el esqueleto pelado, del difunto emperador. ¿Veis? -dijo – Durante un año un muerto se sentó en el trono. Y quien realmente gobernó fui yo. Merezco ser el emperador.

El pueblo, complacido, lo sentó en el trono y luego lo mató, para que fuese tan perfecto como su predecesor y la prosperidad del imperio continuase.

Fábula de artistas

Historias mínimas.

Orlando Van Bredam (nacido el 23 de agosto de 1952), es un escritor, ensayista y docente argentino. Tiene a su cargo las cátedras de Teoría Literaria y Literatura Iberoamericana en la Universidad Nacional de Formosa.

Fábula de artistas, fue publicado en La vida te cambia los planes, ediciones Rio de los Pájaros, 1.994.

Ficha de grabación:

Texto: Orlando Van Bredam.

Narrador: Javier Merchante.

Música: Claude Debussy – Passepied – Punch Brothers.

Duración: 2:05.

Fábula de artistas.

(Orlando Van Bredam)

Lo cierto es que el gato, con mucha paciencia, aprendió a ladrar. Ladraba con fuerza, con eficacia de perro adulto. Tanto ladró que se olvidó de sus maullidos. Entonces, las opiniones se dividieron entre quienes sostenían que se trataba de un gato falso y quienes, por el contrario, aseguraban que era un perro apócrifo. Nadie tenía en cuenta su virtuosismo, el estudiado empeño que exhibía cada vez que quería soltar un ladrido. Lo peor, sobrevino cuando los demás gatos lo tildaron de traidor, cobarde, obsecuente, cipayo, etc. El mismo rechazo obtuvo de los perros, para quienes era un vulgar imitador, un alcahuete, un arribista, un desarraigado, etc.

Con pesadumbre de artista postergado y vagando sin sentido, el gato llegó un día hasta mi casa. Poco nos bastó para comprendernos. Y decidimos vivir juntos, aunque ustedes no lo crean. Le conté mi drama: nadie quiere saber nada con un perro fino, delicado, que sólo emite maullidos de gato.

Dodecafonía

Historias Mínimas.

El argentino Enrique Anderson Imbert (1.900-2.000) recrea en Dodecafonía el encuentro de Heracles con la Hidra de Lerna de doce cabezas en su segundo trabajo. El mito revisitado.

Ficha de audio:

Texto: Enrique Anderson Imbert.

Narrador: Javier Merchante.

Hidra: Pepa Carrasco.

Heracles: Hugo Sánchez.

Músicas: Cheicon y Arnaud Condé.

Hidra: ¡Qué tiempos aquellos!
Narrador: Dijo la Hidra a su simpático visitante. 
Hidra: No pasaba mes sin que viniera algún héroe a matarme. Llegaba muy ufano a esta orilla, se inclinaba sobre las aguas, me desafiaba a gritos, yo emergía lentamente, para dar más dignidad al espectáculo y él, remolineando su espada me cercenaba cabezas. Caía una e instantáneamente, antes de que se derramase una gota de sangre, nacía otra. Yo me dejaba codiciar por esa vehemente espada: para ponerlas a su alcance estiraba hacia el héroe, silbando y bailando, mis doce cabezas, siempre doce por muchas que él cortara. Al fin el héroe, exhausto, ya no tenía fuerzas para levantar el brazo. Yo lo libraba entonces de la humillación de volver vencido a su tierra. Y así, mes tras mes, me divertía con esos inofensivos decapitadores. Ahora no vienen más: mi fama de inmortal los ha descorazonado. Lo siento. Aquellos juegos entre espadas y cabezas eran una fiesta. Yo esperaba, más o menos tensa, el mandoble, que a veces se demoraba o se precipitaba; y enseguida sentía que la nueva cabeza que me brotaba era como un súbito cambio en mi vida, o que esa continuaba la expresión de la anterior, o que la repetía exactamente. Gracias a esta expectativa mía en que el retoño de cada cabeza era inevitable y, sin embargo, sorprendente, yo me gozaba a mí misma como si fuera música. Tiempo. Puro tiempo. Ahora me aburro; y éstas doce que ves ya no son como notas de una melodía, sino como bostezos en el vacío.

Heracles: Has hablado de tu expectativa de cambio, de continuidad y de repetición. Verás que te faltaba aprender a esperar lo mejor de tu melodía, que es la conclusión. ¿Quieres jugar una vez más? 
Narrador: Dijo el visitante.Y poniéndose en pie, Heracles blandió su espada.